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雕塑的作用在于钯它的材料完全转化成视觉术语

徐嘉余晋级

建筑物的变化甚至无需十分根本,十分广泛。1然而,即使在神话意识7的范围内,它也确实是一个自然的发展过程,因为舞蹈可以把麇力投射给观众,去威摄、净化、启发他们的心灵。由生命形式的表象创造并但是,x塑未必一定再现一个天然有机体。凡是在戏剧艺术的基本情感经常带有喜la节奏的地方,喜剧的发展,就比在悲剧为主的地方要完满得多。这样,克罗齐的直觉理论对艺术一方面表现了强烈的反理性主义,吣方面又从表现主义一下子转变为极端的形式主义。-这一批评,间样适用于所有从分析审美态度开始的理论,这些理论并没奋超出它的范围。表现说与形式说就是在形式与内容的关系问题上,或者注重于内容而排斥形式,或者注重彤式而否定内容,从而造成理论的片面性。人们心劳日拙,对于形式的感知即告钝化,就不像在较少混杂、较少中庸之道的文化传统中那样,不断受到朴素、优雅的艺术佳作的熏陶。另一方面,非感觉性质以一种流动的无处不在的方式包围和弥漫梦整个结构,它们不可能与结构的组成因素A生任何[晰的17游戏平台关系,它们被包含在感觉性质和形式之中,不论它们自身的各种变化和对比情况如何,它们都融合在一个极难分析的整体印象中。参见《伟大的评论家,文学评论迭集》中《关于三一摔的讨论文,见第531页,②B如,斯恃林堡就相信剧场中的观众自a愿童受编,相倌或假装相信他们看到的就是在他们面前进行的真实生活-他对所谓民众教育以及人们认为由此带来的呰遍启蒙将导致人民的轻信感到深切担忧.在《朱丽娅小姐>—剧著名的序言中,他说广对i年人、妇女以及那些知识有限的人来说剧场常市起到一所昔坪学校的作用,所有这些人都深了自联和被取的旅力,但是,在我们这个B〖代,通过我们的想象力进行的残缺的、不完螫的思维过程,似乎已发展为反映、研究和分析了,这时,阑场也作作为一个衰落的形式而栢于阉汰的边绦,对于这神艺术的孕受,我们还缺少必备的条件/演戏即欺骗这一套看法是与观众应分享剧中人物的情感的观点密切相联的。

而且在它们的初创阶段就已崭露头角,就成为轰动一时的大事,所以,在那些为娱乐性行业不断提供材料的毫无内容的作品中,随着技术的每一重太进步,经常会涌现出一般由沉渣构成的极其恶劣的潮流。在默尔阿米塔奇令人钛佩的论义集现代舞蹈》屮,德文单词aan2erisch被翻成dancistic,(舞路家的〉(第9页)但这个宇显得十分勉强。散文体小说学形式:。②……并非空洞无物的要闪现的基本意义,而是同样明确的智力真实,一方面见之于自那时起已变为纯系人类思维的东西,另一方面见之于后来已变为实际称说的东西;……并非一种隐喻,面是生活的一种形象上述引文几乎可以当作卡西尔语言和神话>(LanguageandMyth)全文以及(符号形式的哲学>片断的意释。表演是一部音乐作品的完成,是将一部乐曲的创作,从思想表现到有形的表现的一个逻辑继续。所以,如果这样的力看上去象是我们直接经验中的一部分,那么,它们必是幻的,即,非写实的璜仿。欲使舞蹈成为艺术作品,则要求把动觉经验,变成可视可听的因素我在上面曾把它表述为由于被动观众出现而17游戏平台强加的艺术戒律。

但是,他所看到的不是他同时代作家们所看到的,而是具有情感意义的对象和事实。这个是梦的方式。用故事表现传说,就象任何一个刚刚设汁出情节的作品一样是个新的创造,因为离开了叙述,愦节和行为就算不成一个作品%它不能造成关于某神活的东西的完整奋组织的幻象,它只是文学素材,只是雕塑的坯形,——域初型状,原始观念的粗糙块料。但是,假如把它们作为理论的出发点,那就十分有害了。我从来不能理解那种仅仅作了巧妙的处理,淮确地依照着语言的S音,在语气强烈的地方就举亨,在语气柔和的地方就唯独不去真正表现任何东西的一备。一次舞台事故,一个连业余演员也不如的蹩脚演员,就能和任何充满机智的台词和滑u的场面一样,给观众带来娱乐了D实际上,出现这些演出事故,我们肯定会被逗笑的;但是,我们绝不会为了这些笑料而赞赏这个喜剧的。有个名叫华兹华斯的人发现:诗歌并非情感紧张的征兆,而是它的一个意象于万籁俱寂中汇集起来的情感0还有个里曼认为音乐情感,是情感的客观符号而不是它的心理效果。而这一意义(更确切地说,是非推理性符号的意义,即有生命力的内含)则是这一符号形式的内容,可以说它与符号形式一起诉诸知觉。

但这并不是说它们此吋就只有声音的价值。朗格承继康德思想,认为直觉活动不能与经验相脱离,经验材料由于直觉作用被与了形式,因此被感知。我们实质上观察并记忆可言明者。空间本身在我们现实生活中是无形的东西,它完全是科学思维的抽象。他不能ii自己的主观思望来决定设计一座别墅还是一座教堂。譬如普雷斯科特,在<诗瞅与神话》里清楚地阐述了这一看法:真正意义上的诗歌,显然不是局限在书页上或诗集里的某种东西,适得其反,它由一系列思考和情感所组成,而这种思考和情感则因读者头脑里彼此衔接的印刷符号而产生。每一事件在作家的实际记忆中可能都有它的原型,每个人物都是原型的一槭肖像,但肖像绝非被画的真人,甚至不是自画像。煊虻姆绞酱丛斓摹? 雕贺创造样的可见空间,怛不是直接的视觉空间,因为不论是g觉的接触还是明确的肉沐动作的接触,体积确确实实可以触及,另外,雕塑的作用在于钯它的材料完全转化成视觉术语,也就是,竽,视尖瘃积的表象的影响17游戏平台,触觉与视觉之间的密切关系解释了雕塑家以及一般人经常出现的某些复杂的感觉反应&许多人苻着去摸各种轮廓的强烈愿望。一切冇意识的艺术才能都服务于创造清晰的艺术,按照这样一个内在的逻辑,音乐的f宁亨令具有形成整部作品的能力。

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